Часто в выставочном зале Московского союза художника чем-то торгуют. Самодельными украшениями, шапками, мехами, самоцветами. Это не так уж и плохо - свои товары реализуют частники, порой то, что они предлагают, больше не найти нигде. Но в избранное для выставок время они исчезают, и члены Московского союза художников готовят вернисаж. Обычно выставки в этом зале молниеносны, может случиться так, что они длятся считанные дни. Они будто бы существуют "для своих", практически нерекламируемые, тихие, тайные события. На этот раз в рамках экспозиции "Москва - пространство для жизни" большое внимание было уделено молодым художникам.
И сразу у входа, позади столика кассирши, я увидел то, чего не было на официальной "архитектурной" московской выставке в ЦДХ. Я увидел смелые, грандиозные проекты. Замах монументален: Шуховскую башню реставрировать и вокруг неё создать галерейный комплекс. А рядом висит проект правительственного центра, который, хотя и похож на штаб-квартиру китайского телевидения в Пекине, но на плане стоит справа от комплекса Москва-сити и габаритами не уступает небоскрёбам. Центральный зал заседаний - внизу, он смахивает на огромный ртутный эллипс и ночью подсвечивается снаружи. А основная часть здания, забитая административными помещениями и кабинетами чиновников всех рангов, включая президента, возвышается над эллипсом, формируя некое подобие кубической арки.
В самом большом и светлом зале галереи организаторы постарались создать некую живую, ветренную атмосферу. Обычно к оформлению собственных выставок Московский союз художников относился консервативно. Получилось местами хорошо, а местами инфантильно. В центре зала стоит стенд с панорамой Москвы 1867 года, выполненной фотографической фирмой "Шерер и Набгольц". Съёмка велась с храма Христа Спасителя. У входа на выставку выдают пояснительный листок со списком объектов на панораме. Честно говоря, узнать что-то, кроме Кремля, весьма проблематично - за последние полтора века Москву перемесили, как тесто, ориентирами могут послужить лишь церкви и некоторые дома.
Вокруг стенда с панорамой выставлены картины и инсталляции. Некоторые экспонаты вступают друг с другом в стилистический и цветовой диссонанс, а некоторые, как, например, ночной пейзаж "Сентябрь", изображающий вид на один из районов Москвы, будто бы существуют в отдельном пространстве. На них не влияют ни грубо отёсанные деревянные фигуры в этнических костюмах, ни заборные сетки, обёрнутые кумачовой материей, ни огромные тубусы из оргстекла, заполненные школьными канцелярскими принадлежностями. Среди этой сдержанной, вынужденной эклектики (наверняка хотели уместить всё и сразу), между крайностями инфантилизма и "бесконечной глубины смыслов" ощущается присутствие художественного процесса. И даже некоего эстетического напряжения, правда, слабого в отсутствие чёткого направления.
