У войны не женское лицо. И уж тем более не детское. Но именно дети стали героями киноленты режиссера Александра Атанесяна по повести Владимира Кунина «Сволочи», премьера которой с водкой и салом (а для гурманов — с шампанским и тартинками), солдатами в форме образца 1943 года и даже фронтовым грузовиком-полуторкой состоялась в Москве.
Сюжет прост. Освобожденный из сталинской тюрьмы спортсмен-альпинист по заданию НКВД готовит в секретном высокогорном лагере, откуда не сбежать и где не спрятаться, диверсантов-убийц, набранных по тюрьмам из числа отъявленных головорезов нежного возраста— 10–14 лет. Дивный детский мат на фоне не менее дивных заснеженных гор, паханы и шестерки, кровавые разборки, в том числе со смертельным исходом, в общем, нормальный уркаганский быт на зоне, помноженный на детскую ярость, ненависть, цинизм и неутолимую злобу. От настоящих зеков этих малолеток отличает лишь то, что вместо заточек у них в руках настоящее оружие — десантные ножи, тротиловые шашки, винтовки и автоматы. И владеют они этими орудиями убийств с точностью и надежностью хорошо отлаженного механизма. Так что пока их взрослые наставники рефлексируют по поводу того, что нельзя обрекать на смерть детей, даже отпетых негодяев, даже во время войны и даже во имя великой цели, эти самые малолетние отморозки ни в грош не ставят старших. Они хамят, огрызаются, даже угрожают, а при случае запросто могут и «урыть» любого. Когда же дело доходит до уничтожения фашистской базы, то взрывают ее малолетние бандюки не во имя долга и победы над страшным врагом, а по закону воровского общага — зуб за зуб — чтобы отомстить за своих убитых корешков.
Впрочем, и враг-то фильме какой-то не такой. Сентиментальный фашистский офицер, причитающий над трупами пацанов, только что, еще в воздухе расстрелянных по его приказу из крупнокалиберных пулеметов («Ведь это же дети, совсем дети…!»), становится зрителю ближе и эмоционально привлекательнее, чем сотрудники НКВД, контрразведчики «СМЕРШ» или красноармейцы-охранники, с лицами, будто вырезанными из фанеры. Они, судя по фильму, и есть те самые «Сволочи», которые олицетворяют советскую власть, страну, государство.
Конечно, каждое время рассматривает войну со своих позиций. В 1941-м, когда враг стоял у стен Кремля, стране была нужна публицистика высокого накала Ильи Эренбурга, разбудившая животную ярость и смертельную ненависть к фашистам. И гротескно-уродливый образ Гитлера в карикатурах «Окон ТАСС» вызывал не страх, а злобу и презрение. Затем в литературе и кино был пафос великой Победы, прославление героического подвига советского народа в борьбе с коварным и сильным врагом.
