Тем более, как мы уже писали выше, были и плюсы. Нельзя не отметить благолепие перемещения пресс-центра ММКФ из кинотеатра "Художественный" в Театр Киноактёра. И хождение несколько раз в день в "Октябрь" по раскаленному или залитому обязательным июньским дождем Калининскому проспекту перестало быть мукой. Да и сам Театр Киноактёра, бывший дом политкаторжан, а ныне ко всему ещё и помещение для балетной школы, намного уютнее, чем предыдущее стойбище. В таком месте даже к неизбежнобольшому количеству просмотренного шлака отношение становится гораздо более спокойным. В конечном итоге бессмысленные поделки, обильно представленные на смотре достижений киноиндустрии, тоже приносят свой результат. После них гораздо яснее можно ощутить всю высоту собственной гениальности. А после просмотра российского конкурсного фильма "Скольжение" неожиданно почувствовать себя ещё и гуманистом. Написать что-либо хорошее про это изделие с заезженным сюжетом про мафиозные разборки силовиков, бессмысленной игрой актёров и отвратительным монтажом - навсегда испортить себе карму. Автор фильма, режиссёр-дебютант Антон Розенберг, знаменит тем, что был первым туземным режиссёром, снимавшим рекламные клипы "Орбит". Это культурное "достижение" было озвучено зря. Теперь потребление "Орбит" для многих стало табуированным. А фильм, судя по всему, сделан по заказу офтальмологов. Трясущаяся камера, призванная "создавать эффект присутствия", не даёт возможности присутствовать на просмотре более двадцати минут. Потом глаза начинают адски болеть. Но самоуверенный режиссёр Антон Розенберг, в лучших традициях дешёвых понтов опоздавший на пресс-конференцию и заставивший аудиторию ждать, искренне считает свой авторский стиль "нахождением в тренде". Ну, пусть трендит дальше.
А вот то, как надо снимать фильмы про полицию, с тем же "эффектом присутствия", но без эффекта болезни Паркинсона, блестяще показали польские кинематографисты. Конкурсный "Дорожный патруль" сразу задаёт правильную динамику и держит в напряжении от первого до последнего кадра. Детективный боевик о коррупции в среде польских ДПСников, собравший миллион зрителей на родине и купленный иностранными прокатчиками, - очень гармоничен, стилистически выверен, и даже все "ружья, повешенные на стену в первом акте" - стреляют именно тогда, когда это нужно. Фильм можно смотреть и без перевода, так смешнее. На пресс-конференции у авторов картины было уместнее спросить, насколько их вдохновляли политические триллеры семидесятых, но добавление толмачём слова "польских" привело к режиссёрскому ответу "я вообще не ориентируюсь на польское кино". Достойный ответ, не чета российским "гениям", по поводу и без, по старинке клянущихся в верности Тарковским и Германам. Критики же повздыхали о том, что столь смелые фильмы в путинской России, увы, невозможны и к концу фестиваля о поляках благополучно забыли.
