Морс - «настоящий индеец». Сдержан, немногословен, вроде бы холоден, но только пока с ним не заговоришь - тут же расплывается немного смущенной улыбкой. Не спорит, когда ему говоришь, что он лучший в мире гитарист, но и не кивает головой.
На гитаре играет ВСЁ ВРЕМЯ - даже в купе поезда Москва-Днепропетровск. Вечером, в компании за ужином, много улыбается, шутит, смеется. Первоклассный летчик, кстати: когда самолет с музыкантами не смог сесть с первой попытки в Белгороде из-за сильного тумана, он пошел в кабину к пилотам и был с ними.
Эйри - этакий интеллигентный и немного озорной «учитель музыки». Несмотря на солидный возраст и огромный опыт за плечами, живо, почти по-детски интересуется всем новым и необычным. Очень открыт и приветлив.
В обязанности Чарльза Льюиса (продакшн и стэйдж-менеджер, - прим. авт.), получившего в российской тур-группе прозвище «бабушка Чарлей», входит полное техническое и социальное обеспечение концерта: транспорт, сцена, электропитание, аппаратура, саундчек; гримерки для артистов и техников, туалеты, полотенца, питание и напитки за сценой и на сцене (в этом ему помогает костюмер - его жена Джен); инструкции службам безопасности - где и как стоять, как себя вести и т.д. (заметим, впрочем, что они почти повсеместно игнорировались местными охранниками), проходки и приглашения, запрещение на видеосъемку (этим приходилось заниматься на пару с Чарли и мне - охрана хотя и обещала, обычно сама ничего не предпринимала). В большинстве городов камеры послушно убирали, в Ростове и Самаре мне пытались заехать в лицо. Во время подготовки к концерту я находился при Чарли в качестве помощника и переводчика. На первых концертах (до Ростова) Чарли на пару с Матти (техником Гловера) «работал» еще и техником Морса - его личный техник уезжал на похороны отца».
Эйри не стал менять традицию, заложенную Лордом, играть во время своего соло местный музыкальный материал.
«В Белгороде Эйри спросил у меня, какие песни лучше сыграть в Ростове, Самаре, Екатеринбурге и на Украине, - вспоминает Недвецкий. - Я обещал что-нибудь найти. В Ростове я купил для него сборник народных песен, из которого он выбрал «Гуляет по Дону». В Самаре и Екатеринбурге Эйри играл «Рябину». Найти же запись «Ты ж мэнэ пидманула» не удалось, и одной из русских участниц тур-группы Ульяне Скалон пришлось ее Дону напеть. В результате эту вещь он и играл в Днепропетровске и Харькове.
Открытость и легкость поведения музыкантов можно проиллюстрировать на следующем примере. В Ростове музыкантов кормили в уютном подвальчике «Хад Дон». Его владелец, симпатичный седой южанин возраста ДП, страстный поклонник группы, выступал одним из спонсоров ростовского концерта - ДП были его гостями. Ну, что такое ростовское гостеприимство объяснять не надо, столы буквально ломились от деликатесов: раков, осетров, сазанов, икры и пр. Но главный сюрприз он приготовил особенный. Когда музыканты поели и немного расслабились, он обратился к ним с небольшой речью, и сказал, что у него тут есть ребята, которые готовы продемонстрировать гостям свое искусство.
