Чем-то это мне напоминает старинные иконописные школы. Обретя определённые профессиональные навыки, художник начинал создавать иконы по большому счёту, рисовал одно и то же, работая в рамках жесточайшего канона, где своевольничать не дозволялось, где было известно наперёд - и каков сюжет, и как должны располагаться персонажи, и какие краски и куда необходимо класть… Имя живописца роли не играло, ибо у всех должно получаться правильно и одинаково - в этом суть канона. Любой, в случае чего, мог заменить другого. А если мастер умирал, его работу продолжал коллега, и никто не замечал различия - ни в технике, ни в подходе к теме. И лишь по технике нанесения мазка, по общей тональности изображенного опытным искусствоведам удаётся выявить не только школу, но и даже скрытую манеру, почерк того или иного мастера. Однако имя, как правило, остаётся неизвестным. И это объяснимо: неповторимость творца, его «штучность» - только помеха в серийном производстве.
Сейчас в нашей фантастике практически для каждого поджанра сформировался вполне устойчивый набор тем, образов, приёмов, сюжетных ходов и даже идей, которым нужно следовать из раза в раз, если желаешь добиться реальных успехов на ниве публикации. И не приведи Господь сочинить какую-нибудь внежанровую вещь! Издатель, ориентированный на серию, а не на конкретного, отдельно взятого автора, приходит в ступор от эдакого писательского своеволия, совершенно не представляя, куда же приткнуть подобное произведение. А никуда! Просто - издать книгу, случись она достойной, и дело с концом. Толковый читатель пока не перевёлся…
Мне возразят: на Западе тоже полно посредственной, однотипной фантастики. Верно. Это хорошо заметно по тем вещам, что у нас переводят. Но стоит ли подражать лишь этим образцам, неуклонно следуя в их фарватере? Да с завистливой оглядкой на импортную кинохалтуру. Вот уж где штамп на штампе! А ведь там, в иных краях, есть и очень серьёзные, великолепно пишущие авторы, писатели-новаторы, мало похожие друг на друга, но все вместе определяющие развитие современной фантастики. Их книги выходят отнюдь не в сериях с «железными» параметрами, ибо дошлые издатели отлично понимают: птичка в клетке никогда не поразит умелой красотой полёта, качество теперь способно принести доход ничуть не меньший, чем количественный вал. (Тому наглядный пример - невероятный успех Роулинг.) Необходимо только видеть в пишущем возможного творца, а не обычного мануфактурного рабочего. И радоваться, если вдруг такой творец явился.
