Есть у нас серьезные, достойные фильмы: «Остров», «Кука», «Полумгла», «Дневник его жены», «Кукушка», «Мой осенний блюз», «Участок», «Громовы» и многие, многие другие… Все не перечислишь. Но к сожалению, их мало кто видел, потому что у режиссеров не хватило денег на пиар-кампанию. Не деляги они. Не киноповара. Зато особые сборы сделали «Сволочи», «Груз-200», «Антикиллер», «Ночной дозор», «Дневной дозор», «9-я рота»… Один мой друг, актер, не из элитных, а из порядочных, выйдя с просмотра, последний фильм назвал «9-я рвота». А Бондарчука — «наш гламурный десантник». Мол, от его гранатомета даже с экрана тянет французским парфюмом.
Среды пенсионеров подобные фильмы называют «переживательное кино».
Я в своем окружении не знаю ни одного человека, кому бы эти фильмы понравились. Наверняка такие есть. Слава богу, не среди друзей. Рекордное число зрителей собрал «Самый смешной фильм». Как заметили остроумцы, самое смешное в нем — титры.
Опять-таки спасает русская народная пословица: нет худа без добра. Быдло-то оказалось не таким быдлом, как хотелось продюсерам. Извините за последнее неприличное слово. Народ наш потихоньку начал самостоятельно закрываться от подобных кинонечистот, от интеллектуальной пошлости, от гламурного мата… Даже несмотря на усиленную рекламу и пиар-кампании, киноторгашам все сложнее завлечь «быдло» в кинотеатры своим быдловым продуктом. Уж как рекламировали «Обитаемый остров»! А что-то зрителей не особенно на него тянет. Разве это не обнадеживает? Народ умнеет на глазах. Сам, без всяких указаний сверху, расставляет плюсы с минусами на свои места. Остроумно заметил кто-то из кинокритиков: «Обитаемый остров» сделал необитаемыми кинотеатры».
* * *
Первейший признак режиссерско-киношной бездарности — подражание Голливуду. Значит, нет своего дара. Приходится зашифровывать собственную пустоту. Вот и посыпались на нас отечественные подражалки, как цыплята-мутанты из голливудского инкубатора. Как же большинство наших кинобездарностей прогнулось перед Западом! Сколько классиков подпортили наши киноделяги! У них нынче игра такая — в классики: кто более испоганит светлое имя. Гоголя, Чехова, Толстого, Шекспира — всех сегодня пытаются втиснуть в голливудский формат. Мой отец, однажды посмотрев несколько экранизаций Чехова и Толстого, задал мне — начинающему писателю — очень точный вопрос: «Как ты думаешь, почему современные режиссеры считают себя умнее наших классиков?
