Многие дома, построенные Баженовым, искажены последующей переделкой, чертежи исчезли. После смерти Баженова его творчество уже не волновало художников нескольких ближайших десятилетий.
Унылая для архитектуры пора николаевского царствования была бедна художественными откровениями. С выходом буржуазии на арену общественной жизни архитектура утратила связь с прошлым, измельчала, попала в плен к мюнхенской и венской школам архитекторов-модернистов.
За десятилетие до Октябрьской революции журнал «Строитель» писал: «Надо сказать и слово защиты в интересах художников (архитекторов). Они у нас на Руси поставлены в такое ненормальное условие, что им многое приходится простить: они — рабы богатого класса, рабы того строя, в котором они завязли по уши и который давит на Руси все свободное, сильное и смелое духом».
Василий Иванович Баженов — национальный русский художник, впитавший чудесные соки народного творчества и мастерства западной культуры. Баженовым открывается первая страница истории новой русской архитектуры, и до наших дней нет еще зодчего, имя которого может быть поставлено рядом с гениальным предшественником.
Архитектурное наследство Баженова обретает в наши дни своих законных наследников. В невиданных масштабах идет строительство в стране социализма. Наши города украшаются новыми монументальными зданиями-дворцами, театрами, клубами, школами, жилыми домами. Страна меняет и революционизирует свои средства сообщения, где также огромная роль отведена архитектуре.
На примере московского метрополитена имени Л. М. Кагановича можно проследить пути и отличительные черты новой советской архитектуры. Глубоко под землей архитектурные задачи решаются в легкой, солнечной световой гамме облицовочных материалов. Средствами художественной выразительности (цвет, характер и форма облицовки, система искусственного света) преодолевается ощущение глубокого подземелья. Залитые светом просторные залы и переходы вызывают чувство радости и бодрости. Простое и понятное пространственное решение станционных сооружений делает архитектуру метро образцом подлинной монументальности. Продолжение этой архитектурной линии мы видим в сооружении канала Москва — Волга и в ряде принятых к осуществлению проектов больших комплексов строений в нашей стране.
Поистине небывалые перспективы открыты перед советской архитектурой. Мы вступили в эпоху, когда жизнь стала радостной, когда жить стало веселее, и эти новые, невиданные условия жизни освобожденных от пут капитализма людей должны найти свое отражение и утверждение в архитектуре — монументальнейшем из искусств.
