Летом 1795 года отлит из бронзы бюст покойного князя Г.А. Потемкина-Таврического, ближайшего помощника императрицы. Не удалось установить, был ли он оригиналом или повторением работы другого мастера. В Русском музее хранится небольшой бронзовый бюст неизвестного с надписью на тыльной стороне: «С модели Господина Албания отливал и чеканил Яков Ломаков»10.
Когда Кваренги в должности придворного архитектора сменил Винченцо Бренна, Альбани стал работать под его началом. Уже 18 октября 1797 года он просил у Бренны заплатить за 10 бюстов (каких и где, выяснить не удалось: в Гатчине, Павловске?) три тысячи рублей. Зодчий добавил к этой сумме еще 700 рублей. Судя по всему, цена в 300 рублей за бюст оставалась стандартной11.
Вид на Камеронову галерею
Камеронова галерея
При постройке Михайловского замка Альбани получил от Бренны много важных заказов, судя по контракту от
7 января 1799 года:
«1. Сделать из алебастра 16 хорошо задрапированных кариатид высотой 3 аршина для Овального зала в бельэтаже, окнами на Фонтанку, по модели, исполненной и одобренной Бренной, ценой 280 руб. каждая.
2. Для того же зала 2 барельефа, каждый шириной 3 аршина 4 вершка и высотой 2 аршина 4 вершка, ценою 350 руб. каждый.
3. И для того же зала 3 барельефа (2а 2в на 2а 4в („а“ аршин; „в“ – вершки. – В. А.)) по цене 200 руб. каждый.
4. Там же 3 десюдепорта (из них два с орлом и лаврами) (2а 4в на 1а 7в) по 200 руб. каждый.
5. Для Тронного зала – 8 академических групп высотой За Зв, по 500 руб. каждая.
6. Там же барельеф размером За 10в на 2а 6 в. <…> наилучшим образом и искусством».
Двумя месяцами ранее был заключен контракт на «4 трофея из гипса для Большого Гербового зала» за 5000 рублей.
За «16 кариатид и 8 групп» и «4 больших суппорты (десюдепорта. – В. А.)» в Овальном зале уже в конце весны Альбани выплатили очень большую сумму – 30 000 руб. По окончании строительства с ним произвели окончательный расчет, выдав еще 6210 руб. Затраты на исполненные работы убедительно свидетельствуют о том, что Альбани сыграл значительную роль в скульптурном украшении Михайловского замка. Его коллегами были: П. Соколов, Д. и Л. Стаджи, М.А. Александров-Уважный, А. Трискорни.
Этих мастеров перечисляет современник Генрих фон Реймерс в своем описании замка. Он также пишет: «За галереей следует овальный салон, или павильон, где 16 коринфских колонн из искусственного мрамора поддерживают аттик, который покоится на 16 кариатидах, изготовленных Альбани». В описании А. фон Коцебу есть дополнение: «Пять аллегорических (панно), которые истолковать нелегко, занимают промежутки». О Тронном зале автор замечает: «… в нишах, устроенных над дверьми, размещались колоссальные фигуры Правосудия, Мира, Победы, Славы…»12.
