Цифровой журнал «Компьютерра» 2013 № 04 (157) | страница 12
Тогда, в январе 2012 года, обломилась с сокрушительным треском попытка протащить в Конгрессе и Сенате SOPA (Закон о противодействии пиратству в интернете) и PIPA (Закон о защите интеллектуальной собственности). Победа, конечно же, оказалась пирровой, потому что практически одновременно с голосованием по SOPA/PIPA лукавый президент Барак подписал втихаря и украдкой закон о мерах по обеспечению национальной обороны на 2012 фискальный год (National Defence Authorization Act For Fiscal Year 2012, NDAA), который среди прочего позволял президенту с помощью Вооруженных Сил задерживать и подвергать тюремному заключению любого человека, который подозревается в «членстве в Аль Каеде, поддержке Талибана либо других структур, ведущих враждебные действия против США и его партнеров по коалиции», «без суда и следствия на весь период до окончания враждебных действий» ("NDAA... рождение Четвертого рейха").
Тихую сапу NDAA закрепили в сознании мировой общественности операцией по уничтожению файлового шеринга MegaUpload и арестом его директора Кима «Доткома» Шмитца. Приуроченную к этому событию статью, которую написал для Национальной деловой сети ("Как ML63 AMG Доткома подрезал тарантас RIAA"), я посвятил обнажению истинных причин наезда на Доткома, в котором ликвидация MegaUpload выполняла операцию по отводу глаз. Истинной причиной разбойного нападения американского государства была подготовка к запуску сервиса MegaBox, который с помощью оригинальной бизнес-модели MegaKey, обещал зарыть на три метра под землю всю традиционную индустрию звукозаписи.
MegaKey предполагала задействовать колоссальную посещаемость площадки MegaUpload (160 миллионов ежедневных посетителей и 4 % всего мирового трафика в Интернете!) для баннерной и контекстной рекламы, которая бы позволила музыкантам получать роскошную прибыль даже в том случае, если бы они пожелали выкладывать свои клипы в музыкальной сервисе MegaBox совершенно бесплатно. Ким Дотком планировал перечислять реальным создателям музыкального контента 90 % выручки, что позволяло задвинуть лесом всю свору кровососущих пауков-посредников. Любая талантливая музыкальная композиция, пропущенная через систему с такой колоссальной аудиторией, в первую же неделю продаж могла принести музыканту больше денег, чем годы сотрудничества с самым именитым лейблом. Это ли не смертельная опасность для традиционных копирастов?
