Большая Советская Энциклопедия (ПЮ) - БСЭ

Пюви' де Шава'нн (Puvis de Chavannes) Пьер (14.12.1824, Лион, — 24.10.1898, Париж), французский живописец. Учился в Париже у А. Шеффера и Т. Кутюра. Испытал влияние Ж. О. Д. Энграи Т. Шассерио, а также итальянского кватроченто. Работал главным образом в области монументально-декоративной живописи. Зрелое творчество П. де Ш. сочетает элементы классицистической и романтической поэтики; являясь одним из вариантов живописного символизма, рядом черт предвосхищает стиль «модерн». Его панно (сцены, навеянные представлениями об античном «золотом веке», о «чистой» религиозности средневековья; аллегории времён года, ремёсел, наук, искусств и т.д.) отличаются уравновешенностью и статичностью композиций, торжественным ритмом линейных повторов, смягчённостью светотени. В них ощутимо стремление к плоскостности, обобщению форм; некоторая условность в трактовке фигур, их величавая грация и лаконизм жестов напоминают о канонах классицизма. Цветовая гамма построена на сочетании приглушённых жемчужных тонов и сознательно приближена к колориту фресок. Основные произведения: серия панно «Жизнь свыше Женевьевы» (1874—1898, Пантеон, Париж), «Науки и искусства» (1887—89, Сорбонна, Париж), «Музы» (1893—95, библиотека университета, Бостон).

  Лит.: Тугендхольд Я., Пювис до Шаванн, СПБ. [б. г.]; Werth L., Puvis de Chavannes, [P., 1926].

  Т. И. Володина.

П. Пюви де Шаванн. «Священная роща». 1884. Чикагский художественный институт.

Пюже' (Puget) Пьер (крещен 16.10.1620, Марсель, — 2.12.1694, там же), французский скульптор, живописец и архитектор, представитель барокко. Учился скульптуре у резчика деревянных фигур для украшения галер Ж. Романа. В 1640—43 жил в Италии, занимаясь преимущественно живописью под руководством Пьетро да Кортона. Работал в Тулоне (архитектором и скульптором Арсенала), Марселе, Париже, а также в Генуе (1661—1667). Скульптурному творчеству П., резко отличающемуся от изысканно-декоративистской придворной пластики 17 в., присущи материально ощутимая энергия образов, острая жизненная убедительность в передаче физического напряжения и страдания (атланты, поддерживающие балкон ратуши в Тулоне; «Галльский Геркулес», 1660—1661); острая экспрессия обычно сочетается у П. с ясностью композиции. Живопись П. близка академизирующему направлению в итальянском барокко (Гверчинои др.), но отличается более энергичным колоритом («Христос Спаситель мира», 1655, Музей Лоншан, Марсель). Важнейшая архитектурная работа П. — проект перестройки Марселя (1660-е гг.), оставшийся неосуществленным.