Фоновый свет - Ольга Игоревна Брагина

СОВРЕМЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА

  ПОЭЗИЯ, ПРОЗА, ПУБЛИЦИСТИКА

Ольга Брагина

ФОНОВЫЙ СВЕТ

Каяла

Киев, 2018

УДК 821.161.1(477)’06-1

А/з Б87

Брагина О.

А/з Б87 — Фоновый свет, Киев: «ФОП Ретiвов Тетяна»,

2018. 188 с. — (Серия «Современная литература. Поэзия, проза, публицистика»).

ISBN978-617-7390-79-3

«Фоновый свет» — третий сборник стихотворений на русском языке киевской поэтессы Ольги Брагиной.

В книгу вошли тексты 2016-2018 гг., посвященные теме восприятия прошлого и его взаимодействия с настоящим, жизни в современном мегаполисе в момент экзистенциального кризиса и ее осмысления с помощью искусства.

     УДК 821.161.1(477)’06-1

© О. Брагина, 2018

© «Каяла» (Киев), 2018

«Я ЗАПИСЫВАЮ, ЗАПИСЫВАЮ, ЗАПИСЫВАЮ… ПРОЧТИ ЖЕ»

Прежде всего — перечень, каталог, перечисление. Как карточки Льва Рубинштейна — но по-

другому, не волевым нажимом, а трогательным лепетом, шёпотом. Но, тем не менее — как факт

искусства. Амбарная книга собственных чувств и переживаний, постоянно соотносимых с вон

той книгой, с тем фильмом, с этим — ну ты помнишь? — философом-леваком, мы ещё смотрели

фильм про него, слушали лекцию в лектории, читали даже краткую книжку «Всё о философии

NN для чайников». Ещё — классики литературы, сама литература, длящаяся вне времени, пере-

текающая из одного пейзажа в другой. Такой бесконечный вернисаж. Кажется, ничего, кроме

литературы и искусства, для Ольги Брагиной не существует — вернее, всё, что существует, немедленно вписывается ею в этот контекст. Поэтому лично мне очень хочется закутать книгу, которая лежит перед вами, во что-то тёплое, укачивать её, как дитя — «спи, маленький, спи»: уж очень она уязвима и открыта критике саркастичной и пристрастной. Особенно — на фоне

господствующих тенденций возврата к «правде-матке», новому реализму и борьбе классов.

И — на фоне всего этого — стихи Брагиной читаются даже как своего рода вызов. Это одно, по сути

своей, бесконечное стихотворение, эта постбродская каталогизация, отчасти даже жеманность-анжам-

беманность, этот манифест нового, хрупко-беспомощного куртуазного маньеризма — оправдание, сейчас и после, поколения, которое упрекают в инфантильности и предательстве идеалов, не за-

мечая, что прежние идеалы давно отменены. А вот культурные коды — те да, остались. Может, это

единственное, что остаётся, и поэтому из постмодернистского арсенала Брагина берёт, в первую

очередь, имена — как знаки (недаром предыдущая её книжка именовалась «Неймдроппинг»).

Берёт — и немедленно смешивает коктейль из этих имён. И — на первый взгляд наивно, на