Как пишут и продают сценарии в США для видео, кино и телевидения - Скип Пресс

1. Они не знают истории драмы и кино. В последние годы награды Академии получили фильмы «Храброе сердце» и «Влюбленный Шекспир», сюжет которых основан на событиях из жизни выдающихся личностей и легендах. Трехактная структура, систематизированная две тысячи лет назад Аристотелем, по-прежнему актуальна сегодня. Так же, как технология кино, разработанная первыми кинематографистами, в особенности Сергеем Эйзенштейном.

2. Они не знакомы с принципами работы Голливуда и даже с истоками кинематографа. Самой успешной сценаристкой всех времен была женщина — Франсис Марион. Когда вы узнаете историю развития кинематографа во Франции, на восточном побережье США и затем на западном побережье, в Калифорнии, перед вами предстанет полная картина всемирного кино. Дебютирующие сценаристы, понимающие принципы работы основной структуры производства фильмов, сложившейся в результате этих исторических процессов, имеют все шансы на успех.

3. Не зная голливудских традиций, они пытаются изобрести велосипед. Золотым годом Голливуда стал 1939, когда сценаристы работали при студийной системе. Их оригинальное творчество должно стать подсказкой для современных авторов. Новаторские идеи редко воплощаются в Голливуде. Знаменитыми становятся те сценаристы, которые предлагают неожиданный подход к старому испытанному жанру.

4. Они пишут вторичный, банальный материал. Только опытные сценаристы знают, как из газетных и журнальных статей, политических или исторических событий, личного опыта или старых, всем известных фильмов сделать новые популярные сюжеты.

5. Они имеют неверное представление о киноаудитории. По общепринятому мнению большинство зрительской аудитории составляют мужчины от 18 до 34 лет. Однако в реальности посетителей кинотеатров можно разделить на несколько возрастных групп. Наибольшую прибыль приносят картины для семейного просмотра и те, что «нравятся детям».

6. Первый сценарий чаще всего неправильно оформлен, слишком объемен и похож на театральную пьесу. За 100 лет развития кино сценарное искусство получило четкое определение, как минимум в Голливуде. Не понимать этого — самоубийство для дебютанта. Сценарии больше 120 страниц, перенасыщенные диалогами, практически не имеют шансов.

7. Они неправильно трактуют понятия конфликта, секса и насилия — основные элементы любого популярного сценария. Понимать главные составляющие хорошего сценария — значит знать, что заставляет учащенно биться зрительские сердца и что в первую очередь понравится людям, делающим кино: продюсеру, режиссеру и актеру. В таком порядке.