Стремление к совершенству - Леонид Александрович Ашкинази

Известно энное количество попыток создать программы, пишущие прозу или стихи. Результаты работы таких программ обычно фигурируют на конференциях по искусственному интеллекту; докладчик зачитывает, слушатели глубокомысленно кивают, а непонятно каким ветром занесенный сюда корреспондент ждет перерыва, чтобы спросить докладчика, может ли машина мыслить. Спрашивать, может ли машина писать стихи, он не будет — ему уже все ясно. Заметим, что особенно много публикаций на тему машинного творчества было лет 10 — 20 назад. А за волной публикаций серьезных шла волна юмористических, насчет Пегаса из шестеренок и так далее. Потом интерес уменьшился, а сейчас и вовсе почти затух. Ну да, на Джомолунгму можно взлезть, хотя и очень трудно; а вот на Марсе есть гора Олимп высотой около 25 км (точнее по съемкам не определить), так почему-то к восхождению на нее на Земле даже психи не готовятся.

Между прочим, «секрет» игры в шахматы не раскрыт, и все это признают, но шахматные программы играют все сильнее, в блиц они уже играют сильнее людей, а в обычные шахматы — выигрывают у международных мастеров. Так что еще пяток лет… Но дело в том, что над шахматными программами люди работают непрерывно.

А над программами-писателями не работают: заменять Пушкина вроде бы не светит, а Долматовского — неинтересно. Так что творцы шахматных программ оказались умнее — на лавры товарища Карпова не претендовали и понемногу до господина Каспарова доросли. Так что, может, и секрета в шахматах нет? Просто некоторые мелочи человек оценивает быстро (полуинтуитивно), а машина тупо считает. Но за счет скорости пересчитывает. А со временем программисты-шахматисты придумывают всякие обобщенные методы оценки позиций, и игра машины все более становится похожей на игру человека, пользующегося интуицией.

Теперь вернемся к писательско-поэтическому творчеству. Существует определенная схема анализа художественного произведения. В самом примитивном виде — тема, жанр, стиль и т. д. Если мы хотим, чтобы машина писала поэмы, она должна все это уметь делать. Но если мы будем пытаться сделать все сразу, то не сделаем ничего. По крайней мере, за отпущенное на эту НИР время. Поэтому надо начать с чего-то одного. И я решил начать со словаря. Тем более, что мой редактор издевался надо мною так: начиная читать, он в первом же абзаце подчеркивал три одинаковых слова (например, начать…) и ставил сбоку бо-о-ольшой вопросительный знак.